Ballhausorchester Kurt Beyer ‎– So Tanzte Man In Alt-Berlin - немска музика → Обява 32246524

Wohlbekannt sind sicher alle Melodien, die unsere Langspielplatte

enthält Aber nur die wenigsten werden um das Schicksal der einzelnen

Weisen und um ihre Quellen wissen. Verfolgt man ihren Ursprung, so

versteht man allerdings, warum sie sich über Jahrzehnte hinweg *)

in so einzigartiger Weise frisch erhalten

haben. Greifen wir

gleich das erste Stück heraus. .Komm, Karlineken, komm" erschien

erstmalig als Volksmarsch mit Gesang im Jahre 1888. Der Hamburger

Komponist Emil Ascher gab es Im Selbstverlag als sein op. 97 heraus.

Damals hieß es Im Trioteil noch .Komm, Karline, komm, Karline, komm, wir

gehn nach Hamburg, da Ist es wunderschön". In den nächsten Jahren

verbreitete sich dieses Stück, das bald Marsch-, bald Polka-Charakter

annahm, In vielen Gegenden Deutschlands, und es entstanden eine Reihe

neuer Textversionen. Die uns heute geläufige ist schließlich das Produkt

des Volksmundes, der die verschiedensten von professionellen Literaten

und Coupletdichtern geschaffenen Versionen umformte. Das Endergebnis ist

ein am Gassenhauer orientierter Text in dem sich besonders die

Schlagfertigkeit des Berliners widerspiegelt. Anonym gebliebene Menschen

aus den arbeitenden Kreisen haben also letztlich den Text geschaffen,

Die Musik verfaßte ein uns namentlich bekannter Komponist. Seine

Melodie erhielt deshalb so große Durchschlagskraft weil sie die damals

aus dem Volkstanz hervorgegangenen Tanzrhythmen wie die Polka und den

Rheinländer mit schlagfertigen gassenhauerartigen Intonations Wendungen

verknüpft, die durch das Aufblühen des Couplets allerorten bekannt

waren. Sie stellt eine gelungene Synthese echt volkstümlicher Elemente

aus der leichten Musik jener Zeit dar. Besonders das Berlin vor und nach

der Jahrhundertwende war der Ort in dem Stücke dieses Typs groß wurden.

Berlin war zur größten Stadt in Deutschland herangewachsen. Jährlich

vergrößerte sich die Zahl seiner Einwohner beträchtlich; die meisten

seiner Bewohner gehörten den werktätigen Schichten an. Ihre Erlebniswelt

spiegeln diese Melodien unserer Schallplatte wider. So auch der deftige

Rheinländer „Im Grunewald ist Holzauktion“, der eine ähnliche

Geschichte aufweist wie „Komm, Karlineken, komm“. Der Melodie liegt eine

Komposition von Franz Meißner zugrunde, und eben weil sie wiederum die

Elemente des Volkstanzes, des Gesellschaftstanzes und des Gassenhauers

vereint wurde sie in Berlin sehr beliebt Coupletdichter unterlegten ihr

eine ganze Anzahl von Texten; als einer der wichtigsten Textdichter wird

Wilhelm Dalatkiewicz genannt Unverkennbar ist jedoch, daß diese

Berufsautoren .dem Volk auf das Maul schauten" und Ihre Verse dadurch

Originalität erhielten. Auch Wilhelm Wolff gelang das mit seinem Couplet

„Ist denn kein Stuhl da für meine Hulda". das musikalisch auf eine alte

Mazurka aus der Feder von Louis Gannes zurückgeht.

Überhaupt nahm

sich der Berliner Volksmund vieler unverwüstlicher, zündender Melodien

aus Jener Zelt an und schuf zu ihnen neue Texte vom Gassenhauertyp. So

lebt denn zum Beispiel der Feuerwehr-Galopp aus dem Ballett „Rick und

Hack" des damaligen königlichen Hofkapellmeisters Peter Ludwig Hertel

noch heute - dank der Tatsache, daß dazu ein Gassenhauer mit dem Text

„Lampenputzer Ist mein Vater“ entstand. Oder ein anderes Beispiel: der

Volksmund dichtete zum Petersburger Marsch die Worte „Denkste denn,

denkste denn, du Berliner Pflanze".

Dieses aus der Mischung von

Volks-, Gesellschaftstanz und Gassenhauer hervorgegangenen Musiktyps

nahmen sich selbstverständlich zahllose Berufsautoren an. denn hier

konnte man, das entsprechende Können und auch ein wenig Glück

vorausgesetzt einen wirklich großen Erfolg verbuchen. Jene Stücke, die

einigermaßen an die Urwüchsigkeit Originalität und Plastizität der vom

Volke selbst zu Schlagern kreierten Titel heranreichten, blieben lange,

oft bis in unsere Tage, lebendig Hier wären zu nennen .Ach „Isabella, du

bist mein Ideal", „Wir sind die Sänger von Finsterwalde", „0 Susanna"

und eine Reihe anderer.

Die Spuren dieses vom Berliner Gassenhauer inspirierten Typs reichen bis in die Berliner Operette Paul Lincke ist ihm ebenso verpflichtet wie es auch Walter Kollo oder Jean Gilbert waren. Gilbert verstand es zudem, auch Elemente der aus Nordamerika kommenden neuen Tanzrhythmen zu verarbeiten - etwa „Wenn der Vater mit dem Sohne". Hier sind die alten Berliner Einflüsse mit dem aus Amerika kommenden Onestep verknüpft Wäre der Titel nur ein herkömmlicher Onestep gewesen, hätte man ihn längst vergessen. Die Tatsache, daß in ihmdie alte Berliner Musiktradition weiterschwingt erhielt ihn bis heute am

Leben.

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